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钢琴演奏中的“艺术加工”

       吉列尔斯所强调说明的并非偶然,即当他接触新作品时,他一般采用“正式演奏时所需要的速度”来弹奏。只有当演奏者以音乐本身所要求的固定速度和音乐形象再现作品时,作曲家的创作思想才能得以揭示。例如,当我们以慢速诠释速度较快、技术超凡的作品时,我们必然会使音乐的实质和生动的形象变得面目全非。钢琴演奏者采用突然减慢的速度来弹奏,例如,当他们在练习那些技术难点较大的作品时,当他们对某些片段进行细微的艺术加工时,尤其是这样。




       但是当钢琴作品要求他们必须迅速理解音乐、认识音乐,主要是通过非常适合的手段和真实的声音再现音乐形象时,这种读谱方法又是不恰当的。在这种情况下,符合原作者创作构思的速度,无疑是必不可少的。否则,正在读谱的学生必将陷入使音乐作品支离破碎破碎的危险局面,而且他们自己对此还难以察觉。在目前的教学实践中,类似情况时有发生。




       由此可以得出一个结论:缺乏经验、艺术知识不够丰富的学生,在刚开始进行读谱训练时,最好先弹奏一些速度不快、比较平和的钢琴作品,待他们必须具备的技能和素养得以完善之后,他们才能着手弹奏一些速度较快的作品。



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此文关键词:演奏  作品  音乐  
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