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弹钢琴时,体力与心理都有哪些联系?

       大家都已经明白:对钢琴演奏技术(“自然性”、“方便性”、“合乎生理解剖原理的特性”等)的形成和发展的抽象态度有时不符合艺术目的和任务。在探索普遍性规律的同时,施泰因霍森、布雷霍普特及其他们的追随者们,忽略了人类的个性化和不同的特性。




       另外,还有非常重要的一点,即在研究各种肌体组织活动和运动轨迹的同时,在钢琴演奏者做出各种动作的过程中计算出手与琴键表面的“角度”时,“生理解剖式”演奏学派却忽略了这样一个重要问题:在同一个完整的肌体中,人体的“体力”因素始终与其“心理”特点有着密切的联系。




       他们还忽略了还另外几个问题:一切行为最终都会受到人的最高神经系统——大脑的支配和控制;受心理生理学特点的影响,钢琴演奏者的动作(如同戏剧演员在舞台上表演、画家在画室写生一样)总是有着绝对复杂、不同水平和辩证的特点。只有当这个道理被人理解之后,他才能在钢琴演奏创作之中成为应用心理学演奏学派的巨大推动力。


        这一学派,是在20世纪前几十年内诞生的,虽然它的渊源可以追溯到很久以前。我们在前面已经说过,肖邦、舒曼、李斯特、俄罗斯的鲁宾斯坦兄弟、其他曾经勾勒郭未来学派轮廓并事先想象出该学派原则的音乐家,都可算作是应用心理学演奏学派的拥护者。



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此文关键词:钢琴  演奏  心理  
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