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钢琴练习中的手指弹奏法

       “生理解剖式”演奏学派曾一度在音乐界享有盛誉。在这一学派的追随者当中,不乏教育实践家、教学法专家以及从事巡回演出的音乐家,这并不是偶然现象。一种健全的思想暗示我们,“生理解剖式”演奏学派的信仰者们是绝对正确的,因为他已经证实,老学派的公理早已彻底完结,所以不能继续在钢琴演奏艺术中依靠他们。




        新时代、新的音乐作品、相当复杂的音乐结构、新一代乐器等等,这些都要求音乐家重新看待原有的演奏方法和手段,要求他们再现技术的现代化,屏弃独立的“手指弹奏法”。


       “生理解剖式”学派为钢琴演奏技术方面的探索增添了明显的动力,借助这种新的动力,钢琴演奏者、弦乐演奏者等为自己挖掘出了补充性体力资源和才能资源,演奏者的演奏领域也大大拓宽,同时使音乐教学法前进了一部。




       然而,“生理解剖式”学派的奠基人和领先者的活动结果,却仍然是很有局限性的,与该学说有关的许多期盼都未能变成现实。在审定学派基本纲领过程中发现,这一学派所推荐的“合理的和自然地”动作对一部分钢琴演奏者是合适的,而对另一些钢琴演奏者则不然。

这种学说在一部分作曲家的作品中得以肯定,而对另外的作品则行不通。“显然,每一种演奏风格都有自己特殊的、‘合理的’运动规律,他们像风格本身那样,也是各不相同的”。

 

 



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此文关键词:钢琴  演奏  音乐  
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