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公开演奏的“前奏预备”

      著名钢琴家里赫特有这样的习惯:他在重大的公开演出前夕,总是要在儿童音乐学校和中专院校里演奏一整套曲目,他对此曾做出这样的解释:“……最好的办法是反复演奏一套曲目,甚至连续演奏很多场。”

       著名钢琴家康斯坦丁·一古姆诺夫也发表过同样的看法,她说:“很多问题都取决于你对舞台演奏的习惯,巡回演出也很有帮助,当你连续在1015个城市里演奏之后,你自然而然的就会适应公开演奏的环境,你再也不会把公开演奏看作是一件新鲜事儿了”。




       两位大师的观点既十分准确,又非常重要。其中最重要的是:“不要把公开演奏看作是一件新鲜事”,这样,演奏家的舞台紧张心理自然会减退。

       如果演奏家做不到这一点,他仍然会认为,全世界的听众都已屏住呼吸并焦急地期待着他的出场,那就说明,这个演奏家的紧张可能是一种病态心理。钢琴家萨马利·萨福申斯基曾对这种病态心理进行过如下描述:“在举办音乐会的前夕,演奏家‘夜不能寐’;在音乐会举办的当天,他从早到晚感到心情沉重:心跳加快、恶心呕吐、水米不进、头昏眼花;更可怕的是,他原先练就的曲目无论如何也演奏不好了,他的记忆似乎也出了问题,手指也开始不听使唤。他有时甚至还会出现取消这场音乐会的念头”!




       如果遇到类似的情况,不管演奏家愿意与否,不经过一定水平的自我心理调整的训练,恐怕是不行的。为此,最好能启动那些可以减轻紧张程度、抑制内心的疑虑、使人达到哪怕是略微平静的精神方面的论据和道理。



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此文关键词:钢琴  舞台  心理  演奏  
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