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那些钢琴家“雕琢”的音乐形象是怎样一种体验?

       当法国钢琴家阿尔弗雷德·科尔托来俄罗斯巡回演出时,发生了同样的事情,上一代音乐家当中的一些人本来不想接受他,认为他还不够艺术家的资格,但结果却适得其反。正如格里格力·科干所说,正是因为他的这种创作特性以及这种特性引起的暗示作用,像他这样的演奏者,只要刚刚从后台露面,便立刻使听众产生深刻印象。




       无论你是否喜欢这一点,无论你是否喜欢他的演奏,他就像一把雕刻大理石的刻刀一样,立刻开始在你心中雕琢她想象的或听到的形象。无论你是否喜欢这一点,无论你是否喜欢他的演奏,他就像一把雕刻大理石的刻刀一样,立刻开始在你心中雕琢她想象的或听到的形象。你的心就是他所使用的雕塑材料;他在你心中的演奏,甚至比他用键盘演奏的还要起劲。她对你毫不放松,直到他在你的心中把他自己心中的艺术形象全部刻画出来为止。




       当你从“诱惑”中清醒过来之后,当你离开音乐厅或剧院之后,尽管你可以随便批评你刚才所听到的音乐,随便指责演奏者的演技,但是你却无法忘记他给你的音乐,难以摆脱演奏者在你心中雕琢的那个永久的形象。


       很难说清楚,钢琴演奏者究竟是如何通过何种方式作用于听众的,他那魅力般影响的机制是一个不解之谜。对那些有幸在音乐厅或剧院里与特点鲜明的、杰出的创作个性接触的人们来说,前面所谈到的“精神流质”、“磁力”、“精神辐射”等,都是现实的。这种创作个性以其全部面貌、全身心的使人产生印象,并向当今常说的那样,“从整体上”作用于听众”。




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此文关键词:钢琴  演奏  形象  雕琢  
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