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钢琴作品的塑造——取决于你的态度

歌德曾经说过,在任何一部艺术作品中,无论是一部大型作品,还是一部小型作品,直到最小的一部作品,其实质都在于理念、形象和思想。这个道理在钢琴演奏艺术中,同样是十分正确的。


 


      有这样一些钢琴演奏家,他们登台演奏的目的,就是为了使听众产生印象,也就是说,目的是为了精彩、娴熟、具有表现力、“感情充沛”地演奏作品,同时炫耀自己的超凡演奏技艺并追求轰动的场上效果。


      然而,真正的钢琴演奏者需要塑造形象,塑造一个内容充实的、特点突出的、完整的、使听众“看得见、摸得着”的艺术形象。所以,对这样的钢琴演奏者来说,最重要的是音乐作品的思想,即隐藏在乐谱符号背后以及蕴涵在乐谱之中的东西;也就是巴赫或贝多芬、肖邦或舒曼、勃拉姆斯或瓦格纳、柴可夫斯基或拉赫玛尼诺夫、肖斯塔科维奇或普罗科菲耶夫为此而谱写的一切。




       索夫罗尼茨基在自己举办的一场音乐会之后,请求大家说:“请你们不要说某些细节和个别片段难易程度如何,不要说我把哪些片段演奏得怎样;请大家告诉我,从整体上看,我把这部作品演奏的如何,音乐思想是否鲜明,我的音乐构思是否能让人明白,我是否正确表达了原作者的情绪。”

 

       老一辈钢琴演奏家对钢琴演奏艺术的这种态度,是值得我们这些年轻的钢琴演奏者学习的。我们需要有同样的态度,虽然这种态度并不能代替“技术再现过程”,但是没有这种态度,演奏者是不会达到预期目标的。




       随着时间的发展,对如何接受和理解音乐、如何熟悉和演奏钢琴作品等问题,已经出现了一些新观点。改变、改变、再改变——这是世界上和艺术界唯一不变的真理。关于音乐的思考,永远不会原地踏步,钢琴演奏同样不会是原地踏步的。



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此文关键词:钢琴演奏者  作品  态度  
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